图录号/艺术家:

黎雄才 天都观云

图录号:57
拍卖信息
拍品名称:
黎雄才 天都观云
图录号:
57
年代:
1957年作
艺术家:
黎雄才
材质:
镜心 设色纸本
作品分类:
尺寸:
135×68cm
估价:
开通VIP查看价格
成交价:
RMB:开通VIP查看价格

HK:0
USD:0 GBP:0 EUR:0

拍卖公司:
精诚所至
拍卖会名称:
2016秋季拍卖会
专场名称:
岭南书画专场
拍卖时间:
2016年12月09日
备注:
声 明:
钤印:雄才八十岁后作、端州黎氏
款识:一九五七年登黄山,于天都峰道中观云海,写得此景。庚午炎夏起早捡行箧中得昔时草图,雄才于广州。作者简介:
黎雄才(19102001),广东省肇庆人,祖籍广东高要。当代国画家、美术教育家,岭南画派卓有成就的代表人物。擅长巨幅山水画,精于花鸟草虫,画作气势浑厚,自具风貌,被评论界称为“黎家山水”。由于父亲黎廷俊擅长绘画,故黎雄才自幼受到艺术熏陶。17岁加入春睡画院,从高剑父学画。1931年毕业于广州烈风美术学校。1932年赴日本东京美术学校学画。1935年毕业回国任教于广州市美术专科学校。1943年任重庆国立艺术专科学校副教授。1949年后任广州美术学院副院长兼国画系主任、教授。为中国美术家协会理事。

说明:作者家属友情提供。

黎雄才于书画有夙慧,幼年已天才发越,摹古之作,已如成人,为高剑父先生发现罗致“春睡画院”,亲自教授。后游学日本,挟东洋画之长。其早年所写《潇湘图》,情意交融,中西融合,新意顿出。又特重写生,传神写照,时人罕及。
云山画法,前人以“米氏云山”为著名,画山水者无有不知、无有不晓。或言云山,辄曰米氏云山,似乎云山一派都让米家父子二人独占矣。以元高房山之高格,亦无以撼之者也。
由黎雄才先生家属友情提供的此幅《天都观云》,与米氏父子传世之作相较,毫无相似之处。无相似之处或可谓于米而外独树一帜,或言无一点米氏习气,也未尝不可,吾人自是亦当以此贵之。
《天都观云》构图以高远、深远法出之,前景例以苍松两棵前置(此黎之惯用手法),郁郁葱葱。松左后一山直耸,不知其几百寻也,上再添远山数重。松右写山两重,左右山相夹遂成一谷,谷中云雾弥漫至与远山相接,益觉其境界之高且远耳。
此图用笔沉着痛快,用墨变化万千。渲染层次丰富,色不碍墨,墨不碍色。设色厚而不腻,薄而见雅。云不勾而见形,山密皴而见透。繁简得宜,疏密有致,是一幅与“米氏云山“大异其趣的“黎家云山”佳作,与米氏所作相较,不但不愧而已。
五十年代是黎氏山水的大成期,其于一九五三年创作的《武汉防汛图长卷》,规模宏大如史诗,为中国美术馆收藏。此图乃黎雄才先生一九五七年黄山写生之作,正是其盛年所作,笔精墨妙,云水襟怀,实堪珍贵。
黎雄才先生黄山写生之作,予探广州艺术博物院“黎雄才艺术馆”所藏数十件黎雄才先生山水,亦仅《黄山天门坎所见》、《黄山莲花峰侧望》两件,黎写黄山之作之少,于此可见一斑。黎雄才于书画有夙慧,幼年已天才发越,摹古之作,已如成人,为高剑父先生发现罗致“春睡画院”,亲自教授。后游学日本,挟东洋画之长。其早年所写《潇湘图》,情意交融,中西融合,新意顿出。又特重写生,传神写照,时人罕及。
云山画法,前人以“米氏云山”为著名,画山水者无有不知、无有不晓。或言云山,辄曰米氏云山,似乎云山一派都让米家父子二人独占矣。以元高房山之高格,亦无以撼之者也。
由黎雄才先生家属友情提供的此幅《天都观云》,与米氏父子传世之作相较,毫无相似之处。无相似之处或可谓于米而外独树一帜,或言无一点米氏习气,也未尝不可,吾人自是亦当以此贵之。
《天都观云》构图以高远、深远法出之,前景例以苍松两棵前置(此黎之惯用手法),郁郁葱葱。松左后一山直耸,不知其几百寻也,上再添远山数重。松右写山两重,左右山相夹遂成一谷,谷中云雾弥漫至与远山相接,益觉其境界之高且远耳。
此图用笔沉着痛快,用墨变化万千。渲染层次丰富,色不碍墨,墨不碍色。设色厚而不腻,薄而见雅。云不勾而见形,山密皴而见透。繁简得宜,疏密有致,是一幅与“米氏云山“大异其趣的“黎家云山”佳作,与米氏所作相较,不但不愧而已。
五十年代是黎氏山水的大成期,其于一九五三年创作的《武汉防汛图长卷》,规模宏大如史诗,为中国美术馆收藏。此图乃黎雄才先生一九五七年黄山写生之作,正是其盛年所作,笔精墨妙,云水襟怀,实堪珍贵。
黎雄才先生黄山写生之作,予探广州艺术博物院“黎雄才艺术馆”所藏数十件黎雄才先生山水,亦仅《黄山天门坎所见》、《黄山莲花峰侧望》两件,黎写黄山之作之少,于此可见一斑。
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